舞蹈剧《主角》为Shencheng的舞蹈界增加了另一个盛大的活动。 。作为“ 4 -4扬兹河三角洲城市戏剧节”的开幕式戏剧，上周上周的第一场停车巡回演出在上周结束，在Shencheng的世界舞蹈中增加了另一场大型活动。首席编舞兼著名舞蹈导演王·梅（Wang Mei）首次进入了商业戏剧，这吸引了许多同伴和舞蹈迷进入上海舞蹈行业。她独特的编舞风格展示了一个新的，非常干净和纯净的QIN歌剧院演员，在重返大自然的阶段，模仿Qin e。在观看了表演之后，著名的剧作家考申向记者叹了口气：“这是一个非常现代的版本，适合国际舞台。”舞蹈水平几乎是“没有MGA技能”强大而模糊的，不是粗俗的，而是直接指向人民的心。“舞蹈戏”的主角是根据毛邓文学的获胜而改编的。e same name of Chen Yan, lasts forty years of life from the shepherd's" Qin Opera Queen "as the main line, revealed the interweaving and the qin'e from the interweaving and the interweaving of the Qin'e's interweaving interweaving Its young change: Stages of the countryside, air opening costumes, red silk teahouse, high glass platforms and other excessive affects of stage visions, which change classics in关于叙事的触觉和理性阶段的文献。椅子概述了追逐灯下的消防式烟火，一场装满木制框架的婚礼以及“物质交换材料”的旗帜...这些元素散布在舞台上，并不掩盖要点，而是悄悄地消耗了时间和空间。让舞台“减少”和情感的增加的创造性哲学创造了双向奔波，这使“对手”舞台真正拥有，并使观众能够将注意力转移到演员身上。舞蹈戏“主角”没有选择“”。线性叙事和常规工作的安全道路，诸如“被迫学习歌剧”，“以角度”，“情感纠缠”和“公众舆论包裹”之类的章节结构的安全道路，以证明主角形象的复杂性和多样性，并与Qin'e Eses.kles themes.kles的变化始终探索了人类的深度和深度的衡量，并探索了人类的深入衡量。编舞概念的毅力。他说“对手”只是中国舞蹈戏剧舞台上的罕见主题，但是女主人公的经历叠加了自己愚蠢而笨拙，他不想遵循艺术，不想成为一个角色，不想成为领导者，但他已经成为领导者，并且已经成为领导者。 “它的成功似乎来自“为谋生选择东西”的智慧，但实际上，它来自世界上无知的悲伤和固执。” Youtawan的最终语言触摸思想的深度和自然的纯洁。 "Wang Mei's concept is clearly reflected in the passage of" Remembering Qin'e's practice room ": When the beam of the light focuses on the brick wall covered with cracks, the dancers do not show tradition. The daily heating and kicking of opera actors in the almost realistic body vocabulary ... These physical expressions of "dance, not dance" not only represent a true description of Idiom's daily practice, but also an accurate capture of the state of the character of the角色。“看着自己的表演时，与王梅（Wang Mei）一起跳舞。 Qin'e，这是不可避免的。秦始命一生。 “文学和艺术毛什安的批评家完全赞扬了舞蹈剧《主角》，以软化“讲故事”的故事，并着重于“塑造财富”，在哲学思想的生活思维中提交了主角体验，超过了创造的类型学界限的任务，并在精神层面上反映了观众。